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晚明名家倪元璐及其

来源:http://www.cenderawasihnews.com 作者:王中王鉄算盘开奖结果 时间:2019-12-21 21:29

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倪瓒 幽涧寒松图(局部卡塔尔

  晚澳优(Ausnutria Hyproca卡塔尔国(Aptamil卡塔尔(英语:State of Qatar)时的书法和绘画有名气的人,除王铎外超过百分之二十传世小说很少。特别是有气节者则越来越少,如黄道周、倪元璐、史可法、杨文骢等,值得商量。这里就倪元璐及其《淇园清趣图》,作一小考。倪元璐(1593-1644卡塔尔,明万历四十年生,崇祯十两年卒。字汝玉,号鸿宝,别署园客。江苏上虞人,唐代著名书美术师。自幼聪颖,拾叁岁时,郡、县、监司三试皆第大器晚成。19岁今年,华亭陈继儒见其书法扇面大为惊讶,诧为仙才,日后便名传江、浙名城。二十八岁天启二年(1622卡塔尔(قطر‎进士。历官至户、礼县长史。倪元璐为人廉洁,有忠义之气。天启八年(1627卡塔尔(英语:State of Qatar)出任湖南乡试之主考官,时太监魏忠贤垄断(monopoly卡塔尔国朝政,败坏纲纪,倪元璐出考题嘲弄之。明威宗即位,诛李进忠,元璐才防止于祸。崇祯公斤年,李鸿基攻占居庸、围京师并破内城,崇祯皇帝自缢于煤山。明亡,倪元璐闻讯后以帛上吊自尽于家中。至福王时谥文正,清改谥文贞。

  以气节、书画名世

  倪元璐诗文、书法和绘画俱工,以气节、书法和绘画名世。其书法深得颜应方丰饶劲健之笔意,而越是劲峭,结体趋于扁方,呈欹侧之势,以险寓正,风格奇倔刚强,于明末自成风姿浪漫格。清人吴德璇《三朝楼论书小说》评曰:明人中学鲁公者,无过倪文公。倪元璐与黄道周、王铎为同龄举人,与黄道周特性周围,多人温情脉脉甚深,在翰林高校时,曾与黄、王砥砺学行,相约学书。倪元璐学书大器晚成度主攻苏子瞻,兼学王羲之。行小篆用笔苍古劲又爽,结字跌宕奇逸,章法字距茂密,行距宽疏,器重旋律变化,书法以气骨见长。秦祖永《桐阴论画》中说:元璐书法灵秀神妙,钟鼓文尤极超逸。康有为曾评:明人无无法甲骨文,倪鸿宝新理异态尤多。

  倪元璐水墨画,以山水见长,皴法渗涌书法之用笔,苍润古雅;其构图师法宋元,有李成、倪瓒遗意。清人陶元藻在《越画见闻》评云:倪以雄深高浑见魄力,余渭以疏散古淡见风岳母,廊庙山林,原不容并列,况倪有忠义之气,表露毫端,去人自远。关于倪元璐画风,清陶元藻《越画见闻》云:余旧有山水生龙活虎幅,仅豆蔻梢头角完好,余绢尽破裂,不能装潢,藏于箧中,为人索去。又于朋友处见其数幅,山皆峻嶒兀奡,林木则苍莽忽郁。皴法喜用大小劈斧,总不屑描头画角,以取媚于人。南齐景象艺术家戴熙《习苦斋画絮》录清人恽光宸评倪元璐画云:余所见鸿宝画,大略仿倪为多。师云林当从鸿宝入。

  《淇园清趣图》小考

  近读倪元璐《淇园清趣图》,绢本,纵204毫米、横52分米。是图左上角倪氏题淇园清趣四字,款落:鸿宝。钤白文倪元璐印、玉汝二印。紫禁城博物馆杨新先生观后笑曰:信手急就成,墨自持,传世名作也;便钟爱题倪元璐淇园清趣图。款落:壬寅春暮,杨新题签。盖白文件打字与印刷杨新。在倪氏文章下角,杨新先生还盖上湘阴杨新审定朱文风流浪漫印。是图原来鉴赏收藏印均为朱文,分别是:大梁戴氏家藏、醇士、柳外静所藏、梅堂吕神审定秘玩、晴岳等。其收藏印中郑城戴氏家藏、醇士即戴熙。戴熙(1801-1860卡塔尔后唐领导。工诗文,善书法和绘画,喜收藏。交州(今广东伯明翰卡塔尔国人,道光帝十五年(1831卡塔尔(قطر‎举人,十四年(1832卡塔尔(英语:State of Qatar)翰林,官至兵部里胥,后引疾归,以往在崇文书院任教师。咸丰十年(1860卡塔尔太平天国克伯明翰时死于兵乱,谥号文节。其余收藏鉴印,待考。

  观《淇园清趣图》,其山、树,各占画面八分之四,极为新奇。上部高岭竞立,丘壑峣峥。中部云雾蒸腾,松在云前,部分松针在云中,树下曲栏紧靠屋企,竹林紧围,富有生机。好似春山含笑,给人以阳和日丽之感。远处浅绛山峰为没骨法,与松竹深鲜红浅着色对应,具天真幽淡意趣。其形势为宋人笔墨,而树法具元人风采,地方经营可谓独出心裁。而其高处飞瀑,奔流而下,直冲云间,使之打破云雾之清幽。其它,《淇园清趣图》画面之下部,山石、溪流,画法受同一时间期明末戏剧家董其昌影响。

  再考《淇园清趣图》之款识,因其落款文字太少,很难一眼判定。但观画笔之势,与落款极为生龙活虎致。考其画风与上博藏倪元璐《山水图轴》后生可畏致。再考其淇园清趣四字,书风与故宫博物馆内藏品倪元璐书《杜牧诗轴》附相似,书法用笔熟习,点画酷爽。非常是转折处浑圆之意较浓,结字疏密相间,开合有度。那与大伙儿布满倪元璐的书法风格左低右高之欹势有异。再如倪氏转折期书《世说新语》仿宋轴,其书法笔致通畅凝炼,字形端整匀称。个中是字与《中中原人民共和国书法全集》倪元璐卷之自作诗蓬蓬勃勃城春雨万家烟黑体轴之是字同,而此两是字其尾笔与淇园清趣之走字运笔同。其实倪元璐书法也可能有钻探的历程,曾得颜太保笔意,又因与黄道周情深,相约学书,朝气蓬勃度主攻苏仙,兼学王羲之。故在淇园清趣四字中,轻松找到其一望可知。四字属王字中来,因写在绢上,行笔流畅,而转向多呈圆势。且清字写法,与颜平原《祭侄稿》中清字同。又与苏子瞻《湖心亭记》之清字近;而园之外围,与颜平原《争座位稿》近;淇字各家未有此写法,但此字既有《祭侄稿》风格,又有《兰亭记》之情趣。又:黄惇先生在《中国书法史》元明卷中提议:倪元璐书法的丰裕变化中,可窥不唯有得力于晋人及颜太保的用笔,结体上也肯定备受宋人苏轼、米颠的影响。由此推断,此款识当是倪氏研探颜、苏时代的文章。按此推导,此图亦然。图上落款鸿宝,仅见《中中原人民共和国书法全集倪元璐卷》信札两通,紫禁城博物馆内藏品,其他均为元璐或倪元璐。再说落款鸿宝,那不是个例,明末董其昌的书法和绘画文章,如其书法小说,款落往往为其昌或董其昌;如是美术创作,款落玄宰或董玄宰。故时人有书非其昌不买,画非玄宰不收之说。其实也可能有例外,那倒给书画剖断带给了不断野趣。

  《淇园清趣图》与上博藏倪元璐《山水图轴》相类。此图左上方有高凤翰跋先生小说节义不充当书画求者,此画重品,未能够常格评也。此语反映出高凤翰对倪元璐的惊羡,不可能用专门的工作音乐大师的主意标准去评价。故在作品诗堂部分又题节概人笔墨,对之能拉长气魄,固当于灾难艰陋中供之,按左思《吴都赋》称士有陷坚之锐,俗有节概之风,李周翰注:俗有志节大概之人。高凤翰称倪元璐为节概人,足见其对倪元璐的德行极为钦佩,对其小说亦倍加珍贵。倪元璐的《淇园清趣图》和《山水图轴》,其时势均源于西魏名艺术家李成的《群峰霁雪图》;而松树的简约、两笔平行而成,如元四家之风度翩翩倪瓒的《幽涧寒松图》,笔墨淡雅,松树两株相依,意境萧疏荒寒。纵观《淇园清趣图》和《山水图轴》,山石、树木,全用长线条作皴,且笔笔中峰。再读《淇园清趣图》所绘竹林,富含其围栏、房舍特征,均相当受唐代沈石田、文壁、陆治的熏陶。其青竹虽逸笔草草,而仍然处于于画面里面,实是点景之处,那就是中中原人民共和国第少年老成园的淇园。

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